Das Piqué

Genau so wichtig wie eine gute Atmung, Luftsäule und die Kompression durch die verschiedenen Bereiche der Muskulatur, ist die Zahnstellung – genauer gesagt, der Abstand der oberen und unteren Schneidezähne voneinander. Dies ist deshalb so wichtig, weil man genügend Platz für den Luftstrom (sowohl beim Einatmen wie auch beim Blasen selbst, für einen ‚großen‘ Ton) und die Arbeit der Zunge braucht, der für die Ausführung der unterschiedlichen Techniken nur wenig Platz bleibt, um an der ‚richtigen‘ Stelle zu landen. Der Abstand der oberen und unteren Zähne sollte mindestens den Abstand seines eigenen kleinen Fingers betragen.

Bevor man ein PIQUÉ bläst, braucht man natürlich die Basis:

1    Die Trompe bzw. das Mundstück an die Lippen setzen und die Zähne weit genug öffnen!

2    Entspannt sein und dann sehr gut Luft holen! (Bei der Atmung sollte möglichst viel Luft aufgenommen werden -siehe Blog ATMUNG Teil II – und der anschließende Druck durch das Anspannen der entsprechenden Muskulatur – siehe Blog ATMUNG Teil I – möglichst maximal sein.

Die Luftsäule gut komprimieren – die Luft befindet sich bis vor dem Mundstück (rund um die Zunge, die sich für das erste PIQUÉ zwischen den Lippen befindet)!

Beginnt man nun sein Blasen mit einem PIQUÉ, so liegt die Zunge schon direkt zwischen den Lippen. Dabei schnellt die zwischen beiden Lippen im Mundstück befindliche spitze Zunge von vorne gerade zurück. Durch das Zurückziehen der Zunge entsteht eine Vibration der Lippen miteinander und erzeugt so das PIQUÉ.

Wird das PIQUÉ auf einen bereits geblasenen Ton ‚gesetzt‘, schnellt die Zunge gerade in die Mitte zwischen beide Lippen, unterbricht kurz den Ton und schnellt wieder gerade zurück. In dem Moment, wo die Zunge die Lippen wieder verlässt, entsteht das PIQUÉ durch die erneut einsetzende VIBRATION der Lippen. Solange kein neues PIQUÉ erzeugt wird, geht der Ton einfach weiter.

Nun gibt es noch verschiedene Artikulationen des PIQUÉS. Es gibt harte, weiche oder mittelharte bzw. mittelweiche PIQUÉS. Der Unterschied zwischen diesen PIQUÉS ist die Form der Spitze der Zunge. Je breiter die Zungenspitze auf den Zwischenraum der Lippen trifft, um so weicher ist das PIQUÉ, je spitzer sie ist, um so härter ist das PIQUÉ.

Dies ist vergleichbar, wenn man unterschiedliche Buchstaben ausspricht:

Te  =  hart

De  =  weich

Dü  =  sehr weich

(weitere Variationen sind möglich…)

Diese ‚Aussprache‘ kann man bei seinen PIQUÉS direkt übernehmen.  Die verschiedenen Konsonanten werden mit der Zungenspitze geformt – also die Zunge wird unterschiedlich geformt von spitz bis breit. Praktisch bedeutet das: man stellt sich den Klang des Buchstabens vor und bläst ihn dann. Wenn man den Buchstaben ‚T‘ oder ‚D‘ spricht, werden sie im Mund nicht an den Lippen erzeugt, sondern am Gaumen. Da das PIQUÉ aber im Idealfall vorne an den Lippen erzeugt wird, kann man sich den Buchstaben bzw. den Klang des Buchstabens vorstellen und dann mit der Zunge zwischen den Lippen durch die unterschiedliche Breite der Zungenspitze ‚artikulieren‘. Falls man es umsetzen kann, dann reicht es auch, sich auf die Zungenspitze zu konzentrieren.

Sollten die Zähne zu weit geschlossen sein oder die Zunge trifft nicht die richtige Stelle, birgt es die Gefahr, dass aus dem PIQUÉ ein halbes – manchmal auch ein ganzes – TAYAUT wird. Durch den Aufprall der Zunge wird beim korrekten PIQUÉ der Ton bzw. Luftstrom kurz unterbrochen. Wenn nun aber die Zunge zu leicht auftrifft und der Luftstrom weiterfliesst, entsteht ein TAYAUT oder eine Mischung aus PIQUÉ und TAYAUT. Um diese Problematik zu umgehen kann man das PIQUÉ  auch erzeugen, indem man die Zunge am Gaumen auftreffen lässt. Auch durch das korrekte Auftreffen auf die Oberlippe würde ein PIQUÉ  möglich sein, vorausgesetzt, der Ton und damit der Luftstrom wird präzise sehr kurz unterbrochen und geht nach dem Zurückziehen sofort weiter.

Bei sehr schnellen PIQUÉS gibt es auch auf der Trompe die Technik Doppelzunge, die nur von sehr wenigen Trompebläsern beherrscht wird. Die Zunge schlägt dann i. d. R. im Wechsel einmal mit der Zungenspitze gerade direkt zwischen die Lippen und einmal mit dem Zungenrücken gegen den Gaumen oder im Wechsel an unterschiedlichen Stellen des Gaumens.  Dies ist allerdings kein typisches Stilelement der Trompe, sondern kommt bei sehr speziellen Stücken zum Einsatz, wie z. Bsp. das Stück ‚Le Templiers‘.

Nutzt man immer dieselbe PIQUÉ-Technik, wirkt das Stück schnell langweilig. Je mehr PIQUÉ-Varianten man in einem Stück nutzt, um so interessanter wird dieses. So, als wenn eine spannende Geschichte erzählt wird.

Es gibt einige mögliche Fehlerquellen sowohl beim PIQUÉ als auch beim TAYAUT, die denselben Ursprung haben. Wer etwas mehr in die Tiefe gehen möchte, für den sind die folgenden Zeilen bestimmt interessant:

Die oberen und unteren Schneidezähne ‚enden‘ kurz vor dem inneren Rand des Mundstückes, gerade so weit, dass man das Mundstück nicht an den Zähnen vorbei in den Mund schieben kann. Zwischen Zähnen und Mundstück befinden sich die Lippen, die nur soweit geschlossen sind, dass sie ‚locker‘ miteinander vibrieren können.

Der Abstand der Schneidezähne zueinander wird unter anderem deshalb nicht eingehalten, weil z. Bsp. die Größe des Mundstückes zu groß oder zu klein gewählt wurde. Manchmal versucht der Bläser auch durch einen zu kleinen Abstand seiner Zähne zueinander seine ‚Kraftlosigkeit‘ zu kompensieren, weil seine Muskulatur rund um den Mund und insbesondere die der Lippen dem starken Luftstrom, den man (endlich nach langem Üben) erzeugt, nicht standhalten kann. Das kann dann durch ein zu groß gewähltes Mundstück noch verstärkt werden.